闽剧青年演员“蒲景苑”学艺记

本报记者 王 斌 韩维元

8月7日，著名蒲剧表演艺术家、山西省蒲剧艺术院名誉院长景雪变为福建省实验闽剧院青年演员传授蒲剧特技及表演课程圆满结束。

10天时间里，4名闽剧青年演员在“蒲景苑”学习了担子功、水袖功等诸多蒲剧特技，她们感慨地说，“这一次既学到了蒲剧精髓，也学到了蒲剧精神”。

◆“人淳，艺淳，戏也淳”

闽剧有着400年的历史，在它的形成过程中，非常注重兼容并蓄，逐渐形成三个流变。进入新时代，为了进一步丰富剧目、增强观赏性，福建省实验闽剧院更加注重向其他剧种学习，取长补短。

带队老师、福建省实验闽剧院编剧赵乐说，蒲剧有着500多年的历史，它传承有序，不仅有许多绝技绝活，表演也非常细腻、大方、传神，传承性、包容性在全国地方剧种中是很少见的。

闽剧自古以来没有跷功。团里一名青年演员读书时曾经接触过跷功，她虽然有想法、有基础，但也只是把它当作爱好，此次学习让她有机会进一步了解到蒲剧在跷功运用方面的技巧。

“为了学习蒲剧的这些特技绝活，去年年底我就开始电话连线景老师。当时很忐忑，景老师没有丝毫犹豫，说没问题，会专门把时间空出来教孩子，这一点让我很感动。”赵乐表示，此次前来学习的4名闽剧青年演员是根据先天条件精挑细选的，她们中有本身就有跷功功底的，有比较能吃苦的，有具备一定舞台经验和表演能力的……每一堂课大家都认真学，水袖怎么舞，担子功技巧怎么掌握，手指和眼神如何表现，景雪变老师都毫无保留地教授，孩子们一天一个样，天天都有进步。

第一次近距离接触蒲剧，赵乐认为最大的感受可以用两个字形容——“淳朴”，人也淳，艺也淳，戏也淳。他说，每个剧种都有自己的长处、特色，剧种之间的交流互鉴很重要。要守正创新，守正就是守本剧种的根，创新就是拿人之长，化我之长。之后将结合此次学习增强闽剧《柜中缘》的可看性，在“做功”上再下功夫，同时对《阴阳河》进行移植整理。

作为编剧，赵乐在了解到运城人仝卜年曾在台湾做过知府后，认为这为他的创作提供了新的灵感，“福建和台湾交流紧密，院团从1995年到现在每年都会举办一两场交流活动，下一步还策划打造闽台戏剧中心，而仝卜年的故事是一个很好的素材和突破口”。

◆“不但学到了蒲剧精髓，也学到了蒲剧精神”

10天时间里，4名闽剧青年演员都收获颇丰，而且感慨颇多。

郭凌怡是武行演员，一直耍的是刀枪，此前长水袖功夫一点都没学过，这次学习仅用了几天时间她就入了门。“以前对蒲剧了解不多，来了才发现这个剧种太厉害了，非常讲究，手指尖上都是戏，鼻子眼睛都是戏。印象深刻的还有，一个拖音会有很多转调，非常细致，很好听，以前在舞台上不会注意这些细节。”

吴冰雨是4名青年演员中唯一有跷功基础的。她说自己十分珍惜此次研学机会，当时学习跷功的初衷，是想练一样比较特别的东西，但没有老师教，就自己练，这次能有机会学蒲剧的跷功，感觉很幸运。

叶恬曾在闽剧《柜中缘》中演过许翠莲，这次培训对她来讲印象比较深的是学搓麻捻线，因为她之前的表演中没有这些动作，感觉蒲剧《柜中缘》在表现人物时更细腻，更讲究。

“景老师说，要从动作上体现许翠莲的年龄小，步子碎，尽量用前脚尖走，身子要往前倾，头应该怎样摆，全身上下都有讲究。之前这些都是不知道的，一下子豁然开朗。”叶恬说，在今年的总台春晚上看过景老师的精彩演出，见到本人感觉没有一点架子，平易近人，就像跟自家长辈在一起，学习过程很放松。希望把这些东西尽可能都消化吸收，放到闽剧表演中，这也是一种传承和弘扬。

经过本次学习交流，林玟秀对于守正创新有了更多理解，而且感慨于蒲剧的一种精神。她说，景老师的担子功是从老一辈传下来的，当时是用手扶着的，现在用肩头挑担，这就是创新。另外，道具也可以创新，之前用砖头练技巧时，身上总是磕得青一块紫一块，现在用沙袋，再怎么砸也不会痛。

“我们非常珍惜这10天时间，每天都掰着指头算还剩几天，感慨时间过得太快，不够学，因为想学的太多了。收获确实大，以前我只会短水袖，知道怎么收上来，但不会扬袖、抛袖、卷袖。”林玟秀说，蒲剧演员非常努力，也很全能，尤其让她钦佩的是景老师的弟子孙薛青，她展示的水袖范儿太好了，本以为她的行当是青衣，没想到却是老旦，感觉很震惊。而且她很刻苦，我们每天早上7点钟过来，她的一场功已经练完、浑身是汗了，她的身上充分体现了一个蒲剧演员的综合素养。

“景老师每次总是为我们超时授课，很感动，很辛苦，她愿意付出时间和精力，还教我们做人的道理。所以，我们不但学到了表演技巧和精髓，也学到了一种精神，而且这种精神是代代传承下来的。”

◆“希望各个剧种都能发展得越来越好”

课程安排得很紧凑，从早上7点到晚上10点半甚至11点，一天就有十几个小时的学习时间。

结课之际，福建省实验闽剧院院长周虹特意给景雪变发来一段语音，感谢她亲力亲为的言传身教。“相信这些孩子有这样的人生经历，是她一辈子最受益的，也是最幸福的事情”。

作为国家级非遗传承人，景雪变认为做好此次传授工作，是责任，也是使命和义务。她说，全国的戏曲不分家，在戏剧的大家庭里，应该为新时代共同做一些工作，希望把经典的蒲剧绝活传给她们，希望各个剧种都能发展得越来越好。

事实上，景雪变的长水袖功就是1988年在西安向京剧水袖大师李德富学习的，并且运用在她的代表作《宇宙锋》当中。近几年，在“蒲景苑”进行的暑期大培训中，他们也会不断邀请其他剧种的老师前来授课。

景雪变说，剧种之间的交流，可以互相学习借鉴，是提升，也是宣传。“省级剧团能放下架子到市级剧团学习地方剧种，我非常欢迎。这些孩子都很优秀，一点就通。同时，在这个过程中，我也抱着虚心求教的心态，希望更多了解闽剧特点，在她们身上多淘一些宝。戏曲是中华文化的瑰宝，繁荣发展戏曲事业关键在人。从这个角度来讲，传授工作很有价值，再辛苦也值得”。